<<黑色大丽花>>，黑色、情色、同性恋、兄弟、追求梦想、金钱和权力、职责与暴力、绝对的阴谋！
作者在努力地追求一种“罪恶、性欲、超级病态”的东西
也有人说是一部惊悚片，但我看不到，我只是看到一种暴力的表诉
很好听的音乐、背景和服装，还有女人吸烟那那娇媚个样足以让你爱上她，同时还有我喜欢的题材“妓女”
主演 乔希·哈奈特有点熟悉吗？他来自《珍珠港》
片名：The Black Dahlia
译名：黑色大丽花
导演：布莱恩·德·帕尔玛(Brian De Palma)
编剧：乔希·弗里德曼(Josh Friedman )
小说：詹姆斯·艾尔罗伊(James Ellroy)
主演：乔希·哈奈特 Josh Hartnett
斯嘉丽·约翰逊 Scarlett Johansson
希拉里·斯万克 Hilary Swank
类型 ：犯罪 剧情 悬疑 惊悚
上映日期: 2006-09-15
出品方：美国环球影片公司（Universal Pictures）
电影《黑色大丽花》的引人之处，一半应该在于导演布赖恩•迪帕尔马，这位继承了悬念大师希区柯克衣钵的美国导演，在《蛇眼》、《谍中谍I》中充份运用镜头、情节营造了能紧扣观众心弦的吸引力。另一半则在于本片编剧，也是小说原著作者詹姆斯•艾洛伊，他的另一部原著和编剧即是曾获奥斯卡小金人的《洛城机密》，《洛城机密》迷人之处体现于给那部黑色电影类型的片子又披上了泛黄色的怀旧色彩。
而这次两人合作的《黑色大丽花》，更像是《沉默羔羊》与《洛城机密》的混合版，尽管片中人物个个衣着光鲜、尽显四十年代美国绅士淑女的翩翩风度，但影片展现的却是纸醉金迷的浮华世界中人们内心的阴暗世界，以及灯红酒绿与黑街陋巷暗处交集成的混沌与残酷。
影片还是以传统好莱坞警匪片的套路开始, 男主角洛城警局青年警探德怀特以血气方刚、嫉恶如仇的姿态面对着四十年代洛杉矶复杂的灰色世界。一方面，他与搭档好友里兰、里兰的妻子凯结为好友，但在办案过程中却渐渐发现里兰夫妇私吞了某黑帮头子的黑钱的秘密。另一方面，他在侦查那起骇人听闻的黑色大丽花谋杀案中，结识了神秘的富家女子玛德琳并为其吸引，结果却发现了她那富贵显赫的家庭中许多肮脏秘密。
当案件随着德怀特视角的深入而最后真相大白的时候，观众终于知道了里兰，这个表面的热血干探暗地里为了金钱而勾结黑帮贩毒、敲诈勒索富人的黑暗面目。其妻子凯也非善女人，一直和丈夫合谋诈取黑帮头子的钱财，并且还一直对德怀特情感暧昧。而在德怀特的眼中，玛德琳一家更是典型的“金玉其外、败絮其中”的富人家庭，其父母甚至就是黑色大丽案的元凶。似乎德怀特面对的是一个完全罪恶的世界。
但德怀特自己就是个能独善其身的正义使者吗？随着影片矛盾、冲突的激化，真相的节节深入，德怀特本身的形象也越来越混浊变形，他先是受诱于玛德琳的美色，当发现她是双性恋者后才愤而弃之，在里兰死后他就受不了凯的再三表白而急切地与其发生激情关系。但发现里兰夫妇瞒着他私藏黑金后，又再次回到玛德琳那儿寻求慰藉。他在感情关系中表现出来完全是野性的欲望而非内在的感情。即便最后他亲手击毙了玛德琳替里兰报仇，也是出于愤恨、绝望而未必是寻求正义。
真相终于大白，而正义却未必得到伸张。活下来的主角只是复杂如黑洞般深不可测的纠葛与矛盾的幸存者，而非战胜罪恶的胜利者，这往往就是典型黑色电影通常所展现的主要故事情节。
而本片中那个可怜的凶案牺牲品——“黑色大丽花”伊丽莎白•肖特，尽管人们可以顺着影片线索发现她是个贪慕虚荣、为了实现明星梦而不惜出卖美色，结果却死于非命的可怜虫，但片中对她为数不多的描述与刻画却更多地显示出她不得不违心付出时的无奈和凄凉情绪。这也是黑色电影通常的主旨，对与错、正义与邪恶的边界常常淹没在电影主题所泛起的灰色情调中：世界之灰暗，而人们的形象随之模糊难辩，至于人的内心是因而暗淡，还是更黑更暗，则更加无从深究了。
从电影的制作角度来说，本片虽然节奏缓慢、情节略显冗长，但在通过重重线索来设置悬念方面倒确是精细之作。瑕疵之处也可能在于布局太过精密，略显刻意雕琢之意，如将电影中“里兰查案”与“里兰死因真相”两处联系起来的关键线索——德怀特记有玛德琳地址的火柴盒，若非后来影片对其特意突出，在之前电影出现镜头之微小实在可以忽略不计了。倒让人想起通常评论优劣侦探小说之标准，一流的侦探小说是把线索都全面展现给观众，而二流的倒常把线索遮遮掩掩了。但反过来说也可以从中看出书面语言与电影语言的优劣：在观看过程中，前者常能更容易地给读者留下印象，而电影画面受制于展示的时间，观众能否及时吸收，那就见仁见智了。
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好莱坞的传统就是阴暗的题材较难搬上大银幕，把真实罪案与都市传奇完美编织揉合的《黑色大丽花》与传统谋杀案的不同点在于案子影响到周遭所有人。因此影片在定位上不只探索谁是凶手，也描述了该案当年对洛城警局的影响，对警探周遭女子的影响。导演布莱恩·帕尔玛相当了解黑色电影的本质，非常擅长此类题材，帕尔玛坦言，他不只打算叙述大丽花的故事，也想探索书中虚构人物的世界，这些人物都受到这桩谋杀案的影响。帕尔玛向来喜欢有转折而又峰回路转的情节，因此他特别欣赏“小说中的每个人都说谎。有时你以为某人正在表露心声，却与他自己先前的话南辕北辙。每个角色都有所妥协……最终不可自拔。”
所有改编剧本都会删掉原著某些情节，在揭露大丽花犯罪现场时，帕尔玛将观众的注意力转移到发现弃尸同时的另一个现场（枪战现场），这种处理方法恰巧与小说内的铺陈方式完全相反。帕尔玛认为大案子藏身在小案子之后，才更具讽刺性。尽管导演与编剧都认为有必要将原著的文字与复杂的次要情节搬上银幕，但他们也知道电影的影像世界需要小说家所没有的技巧。例如原著指出杀害伊丽莎白的凶手之所以在她脸上刻出可怕的笑容，灵感来自于雨果《笑面人》中的角色关伯兰。关伯兰之所以被毁容，是因为国王为了报复其父叛国。这个角色也是《蝙蝠侠》中小丑的灵感来源。布莱恩指出，在原著中，凶手对“笑面人”印象深刻，因此在大丽花脸上干出同样暴行，因此他便询问工作人员，“该如何表现？有相关电影吗？结果当然是有。”帕尔玛便让片中的里兰、德怀特与凯观赏德国导演保罗·列尼于1928年推出的《笑面人》，如此一来便能解决问题。（恰巧该部老片也由环球公司制作，而且还是该公司最早期的有声片之一。）
伊丽莎白·肖特在遇害的近60年后终于登上了大银幕，她生前梦想成为触动人心的女演员，如今她的确烙印在众人心中，其过程却如此骇人。伊丽莎白很年轻便香消玉殒，然而她的故事却将继续流传，一个如此美丽的海报女郎怎么会落得如此下场？凶手是谁，原因又是什么？“黑色大丽花”已经流传几十年，而且将成为永远无解的谜。
★洛城四部曲之首
影片取材于真实罪案，改编自同名畅销小说。被害人伊丽莎白·肖特出生于1924年7月29日 ，二次世界大战期间，许多女演员都梦想在好莱坞闯出名号，肖特也不例外，她19岁便只身闯荡洛杉矶。但伊丽莎白 的圆梦之路并不顺遂， 她经常出没于名流社交场所， 尝试以肉体换取金钱或者演出机会， 据称伊丽莎白于1947年1月9日还曾在Grand Ave 的 Biltmore酒店与男性友人碰面，那是她最后一次出现在公共场合。伊丽莎白因为一头黑发，喜著黑衣，头上常别着美丽鲜花，加上当时金发女星薇罗妮卡·蕾克主演的《蓝色大丽花》（The Blue Dahlia，又译：血溅璇宫）刚刚上映，因此黑色大丽花便成了她生前、死后的昵称。
年轻女演员的骇人听闻谋杀案，在1947年震荡了好莱坞与美国上下，娱乐业重镇的洛杉矶不乏黑道大哥、下流的电影公司主管、贪污警察等，人人都想占年轻女子的便宜……也都想从她的惨死故事捞一杯羹。案发数月，无论大报小报，都以伊丽莎白的故事当头条，从《谁杀了伊丽莎白·肖特？》到《黑包包、黑鞋子：性感大丽花引领风骚》等标题都有，伊丽莎白死后成为了好莱坞传奇。所有投入调查的人都一头栽入，不是致力于糟蹋大丽花的名声，就是试图挽救她的名誉。伊丽莎白遇害后传出了各种留言、指控、自白，但是凶手始终没有落网，这也成了洛杉矶重案组的悬案。在伊丽莎白遇害40年后，犯罪小说家詹姆斯·艾洛伊写就《黑色大丽花》一书，这本犯罪推理小说问世后旋即成为畅销作品，其后，詹姆斯又陆续推出了《The Big Nowhere》、《洛城机密》（L. A. Confidential）、《White Jazz》三部风格作品，从而完成了所谓“洛城四部曲”的创作。
体现黑色电影精神
《黑色大丽花》的演员是必须可以体现现代黑色电影精神的演员，既有能力诠释上世纪40、50年代的惊悚片，又不会成为模仿当年人物的小丑，导演布莱恩·帕尔玛认为，“优秀的演员可以创造出让人完全惊艳的气氛。”导演与制片在解决资金问题之后，面临的最大挑战就是选出演技精湛的好莱坞新生代，否则无法成功诠释詹姆斯·艾洛伊的原著精髓，更无法表达黑色电影的真正灵魂，最终精挑细选的5位年轻主演依次到位，其中，乔什·哈奈特饰演的警探德怀特一头栽入凶案后，他的世界便完全脱离他的掌控，“尽管这个世界如此腐败，德怀特却相当正派，如同亨利·鲍嘉饰演的黑色电影，德怀特在影片中也有其道德权威。”哈奈特面临的不只是符合当年风格的对话，还得连续7个月，每天练习4小时的拳击才能匹配主人公之前轻量级拳击手的身份；错综三角恋的另一名主角就是凭借《恶男日记》走红的艾伦·埃克哈特，帕尔玛认为他是“年轻的柯克·道格拉斯”，与循规蹈矩的德怀特南辕北辙，艾伦可以表现出里兰的疯狂特质，扮演火爆热血警探。
选完雄纠纠的角色后，帕尔玛还得寻找三个女演员，这三个角色风情万种，却绝对不是等待救援的无知少女，她们个个都很神秘，永远让人看不透。凯·蕾克是里兰收留的受伤女性，也是德怀特暗恋的对象。帕尔玛认为必须找个眼神世故的女演员，她必须活脱像是从过去走出来的人，令人联想到旧时往昔，他多年前便认识当时才演《马语者》的斯嘉丽·约翰逊，斯嘉丽的表现令他印象深刻，当时就决定日后一定找她合作；加拿大演员米娅·科什纳（女同性恋剧集《The L Word》中的珍妮）很早就试镜争取言行不一的玛德琳一角。帕尔玛欣赏其精湛演技，便与编剧增加了大丽花的戏份，邀请米娅出演这个小演员；至于误入歧途而又妖媚的玛德琳一角，导演认为此人不仅要有蛇蝎美人的魅力，而且还要长得像米娅·科什纳，原著中明白指出，大丽花的遇害纯粹是因为她长得像另外一个人。两届奥斯卡影后希拉里·斯万克在演完《百万美元宝贝》之后，便签约出演这个毫无道德感的女子，认为该角非常复杂，演员必须能诠释出“随时准备带男人进房的可怜富家女”的形象，帕尔玛认为，“希拉里是典型的蜘蛛女，她可以演出非常脆弱，却又能马上展露邪恶一面的女子。”
重塑昔日洛杉矶
詹姆斯·艾洛伊笔下形容洛杉矶的阴暗面是“罪恶、性欲、超级病态。”为了塑造片中1947年的洛杉矶，摄制组远赴保加利亚索非亚取景，“观众还可以看到比弗利山，只不过那里远在索非亚。”2005年6月，摄制组返回洛杉矶，捕捉当地才有的画面，最后到春街（Spring Street）的市政厅取景；为了符合当年的服装风格，服装设计师特别从伦敦运衣服到保加利亚，尤其是三位女主角“光芒四射”的服装。曾经担任过卡尔文·克莱恩内衣模特的希拉里·斯万克十分欣赏片中的服装造型，觉得穿上戏服的自己旋即“光彩夺目，就像朱迪·嘉兰或丽塔·海华斯”。就连帕尔玛都表示，三位女主角都穿得光鲜靓丽，而且极尽性感之能事，“她们穿得（拍得）很美，看到她们很难招架得住。”服装师还为“大丽花”准备了丝质花朵、黑色绸缎洋装、残破的丝袜。斯嘉丽·约翰逊发觉凯·蕾克也有许多漂亮服装，对于她的短袖成套毛衣、珍珠、古董发夹，斯嘉丽笑言“穿成这样怎么可能觉得自己不性感？”男演员的服装则是宽领带、双排扣西装、以及浅顶软呢帽。尽管两位男主人公是薪水不高的警探，但艾伦·埃克哈特与乔什·哈奈特却穿出了当年时尚的极致。
此外，导演也很注重配乐的氛围烘托，因此请来作曲家兼爵士小号手马克·伊夏，小号悲情的声音极大地呼应了影片的蓝调风格。此外，40年代的夜总会当然少不了长腿歌舞女郎，帕尔玛在《双面惊悚》（Femme Fatale）中合作过的舞蹈家米亚·弗莱这次特别请来法国、保加利亚、英国的舞者，重现当年的夜总会风采。
